Dom Hemingway di Richard Shepard – Una fiacca e inutile pulp comedy

Dom Hemingway parte bene. Jude Law (il Dom Hemingway del titolo) guarda dritto in macchina e attacca furiosamente con un’ode al suo cazzo: un’opera d’arte a suo dire, un capolavoro al pari di un Picasso, di un Renoir, una meraviglia unica che andrebbe studiata nelle scuole(!).

Dom Hemingway è il solito antieroe sbruffone, uno scassinatore di casseforti della vecchia scuola – come fieramente si definisce – appena uscito di prigione dopo dodici anni, che sembra fregarsene di tutto e tutti, che pesta quasi a morte il compagno della ex-moglie defunta. E ancora qui tutto bene. Ma di sequenza in sequenza, Dom Hemingway si rivela nient’altro che una fiacca pulp-comedy, un annacquato cocktail di umorismo nero dalle grottesche e divertite tinte noir, ed il solito cliché del loser in cerca di una seconda occasione.

Già poco dopo i titoli di testa il film di Richard Shepard (The Matador, The Hunting Party) comincia lentamente a zoppicare, a trascinarsi stancamente. Un personaggio come Dom Hemingway ci si aspetterebbe di vederlo dall’inizio alla fine farsi strada pregno di fiera e compiaciuta cazzonagine: nudo come un verme, barcollante, con una bottiglia di whisky in mano, sigaretta al lato della bocca, insultando tutti, giocare sempre più sporco, fino a farsi male davvero, e poi ricominciare tutto daccapo magari.

E invece no. Dom – e con lui tutto il film – si ammoscia (verbo usato non a caso), fino ad esaurire completamente la sua carica dissacrante intravista all’inizio. E da un certo punto in poi ci si comincia a chiedere se il film di Shepard sarebbe stato più interessante (o forse no, dipende) se fosse stato meno sopra le righe, se fossero stati suoi toni più dolenti e (semi)tragici che avvolgono certi loser noireggianti senza gloria né redenzione.

Qua si ha l’impressione, invece, che si voglia dare un colpo al cerchio e uno alla botte: l’oscillare dal politically uncorrect del cazzaro senza causa Dom a fastidiose derive lacrimose (la difficile riappacificazione con la figlia e il rimpianto di non esser stato vicino alla moglie nei suoi ultimi giorni di vita). Insomma anche Dom, in fondo, è un animo ferito in cerca di redenzione e amore, di un posto nel mondo – che noia! -, ed è proprio questa piega presa dal film che lo fa precipitare irrimediabilmente.

Ma, soprattutto a monte, il film deraglia a causa dell’incapacità di Shepard di trovare il giusto equilibrio, di frullare felicemente le due anime: quella farsesca-pulp (già di per sé fiacca) e quella drammatica (un concentrato di cliché). Il cazzo di Dom sarà pure un capolavoro, ma il film non ci si avvicina nemmeno lontanamente.